ندوة المحطات الرئيسية لتطور المسرح في الإمارات للأستاذ عبدالإله عبد القادر

في حين قال المستشار جمال بن حويرب ، المدير التنفيذي لمؤسسة محمد بن راشد آل مكتوم للمعرفة ، رئيس المركز: إن المسرح الإماراتي بحاجة إلى مزيد من الاهتمام ، ليواكب النهضة الشاملة التي تشهدها الدولة في شتى الميادين .

في بداية الجلسة قدم الإعلامي حسين درويش المحاضر ، الدكتور عبدالإله عبد القادر المؤرخ ، الكاتب ، والمسرحي ، وألقى الضوء على أعماله ومؤلفاته ، والمسرحيات التي ألفها وأخرجها . متندراً بحادثة جرت للمحاضر عندما كان يستقل قطاراً في بلد أوربي ، ذات يوم ، فجاء أحد رجال الشرطة ليفتش حقيبته ، وبعد أن سأله ، ماذا تحمل فيها ؟ ، أجاب عبد الإله لا أحمل شيئاً ، فقام بتفتيشها ووجد فيها قصيدة عن ماوتسي تونغ ، الزعيم الصيني الأسبق . عندها خيٌره الشرطي بين أمرين ، السجن ، أو حرق القصيدة ، والتعهد بعدم كتابة الشعر مدى الحياة . فآثر المحاضر الشرط الثاني ، وبذلك يكون الشرطي خلٌص العالم من شاعر شرير؟؟!!

أزمة المسرح العربي

قال الدكتور عبدالقادر ، قبل أن نذهب إلى واقع المسرح في دولة الإمارات ، وكيفية تطويره والنهوض به ، لابد من إلقاء الضوء على حال المسرح العربي حالياً ، الذي يعيش أزمة حقيقية يصعب التخلص منها حالياً .

من المعروف أن مراكز المسرح العربي التقليدي ، كانت تنحصر في بغداد ، دمشق ، القاهرو وتونس ، ومن بعدها أصبحت الكويت مركزاً مهماً في منطقة الخليج . إلاٌ أن هذه المراكز تضاءل دورها ، بل إن بعضها توقف تماماً وبالكامل ، والآخر في طريقه إلى التوقف .!!.

واستطرد قائلاً: دمشق .. كان فيها أهم مهرجانات المسرح العربي ، مهرجان دمشق الدولي ، الذي توقف وتوقفت معه فعاليات مهمة عدة، ومجلة ” الحياة المسرحية” ، التي كانت يديرها الراحل سعدالله ونوس ، كانت تشكل مرجعاً مهماً في الحياة المسرحية العربية ، لكنها توقفت هي الأخرى.

أما بغداد ومهرجاناتها الدولية للمسرح العربي ، وعدد كبير من المجلات المتخصصة بالمسرح والسينما ، فقد توقفت بسبب الحروب والغزو ، وتشرد الكتٌاب والمسرحيون في أرجاء المعمورة ، بعد أن كان في بغداد خيرة المخرجين والكتٌاب والمسرحيون العرب . ولم يكن في العراق مهرجان واحد للمسرح ، بل فيه مهرجانات تخصصية عدة على مستوى الدولة ، وكانت تلك الأنشطة تفرز خيرة الفنانين والمسرحيين ، الذين انتشروا في البلاد العربية ، يقدمون تجاربهم من أجل خلق حركة مسرحية عربية.

وأضاف .. أما القاهرة ، وكما ترون ، فقد تراجع دورها في المسرح العربي ، رغم محاولات متفرقة للنهوض به ، واعتمدت على المسرح التجريبي ، لكنه سرعان ما تراجع وانتهى !!. وكذلك غابت المجلات المتخصصة بالمسرح ، وتقلُص موسمها المسرحي السنوي ، وهناك شبه توقف للمسرح القومي ، المرجع الأساسي للمسرح العربي .

كما غاب عمالقة المسرح ، سواء بالموت أو لأسباب قاهرة ، وأصيب المسرح المصري بالشيخوخة التي لم تكن متوقعة . وربما ظلٌت القاهرة مصدراً للدراما التلفزيونية أكثر من دراما المسرح

واستطرد المحاضر.. أما الحال في تونس والمغرب ، فليس بأحسن من بغداد ودمشق والقاهرة ، فلم نعد نسمع بمهرجان قرطاج المسرحي في تونس ، أو نتلمس له أثرً في في التجارب العربية المسرحية ، وغاب العديد من رموز المسرح من تونس والمغرب ، حيث كنا ننظر إلى دورهم في الحياة المسرحية بكثير من الإعجاب والتاثُر .

أما المسرح الكويتي ، الذي كان مؤثراً في منطقة الخليج ، وبعد غياب رواده من المبدعين ، أمثال صقر الرشود وعبدالحسين عبد الرضا وسعد الفرج ، الذين شغلوا الخليج والوطن العربي في مسرحية ” باي باي لندن ” و” محكمة الفريج ” ، فلم نعد نلمس لهذا المسرح أي تأثير ، بسبب غياب عمالقته من المسرحيين .

وقال د. عبد القادر ، إذن فالمسرح العربي يعاني من أزمة حقيقية ، تتمثل في :
– انعدام الدعم وضعف موارده.
– فقر الإنتاج وضعف النص المسرحي.
– الابتعاد عن هموم الإنسان اليومية .؟
– عدم الاستقرار الأمني في معظم الدول العربية.
– تطور التقنيات ، وتجاوزها لتقنيات المسرح.
– هيمنة الدراما التلفزيونية ، والفضائيات التي أصبحت بديلة لكل إنسان.

– تغير مفاهيم الحياة ، وتطور ” ميديا النت ”  ، وتطور تقنيات السينما ، التي وفرت للإنسان بدائل جاهزة

مسرح الإمارات

وانتقل المحاضر للحديث عن تاريخ المسرح في الإمارات قائلاً: لا أريد أن أقدم سرداً عنه ، خاصة بعد صدور كتب عدة ، تتحدث عن انطلاقة المسرح في الإمارات ، وكيف نشأ وتطور ، إلاٌ أنني أود التركيز على محطات تعتبر المؤشر على ذلك ، وأبدأ بما ذكره صاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي ، عضو المجلس الأعلى حاكم الشارقة عن حكاية ” صندوق الدنيا ” ، وكان عمر سموه يومها 9 سنوات ، إذ يقول : إن رجلا جاء من العراق ، يحمل صندوقاً فيه صور متحركة ، لكن الأهالي الذين لم يشاهدوا شيئاً كهذا سابقاً ، ارتعبوا ظناً منهم أن فيه جان ، وعندما وصل الأمر إلى الشيخ صقر القاسمي ، حاكم الشارقة آنذاك ، استدعى الرجل وأكرمه ، وطلب منه العودة إلى العراق .

وأضاف د. عبد الإله ، إذا ما أردنا تحديد الإرهاصات الأولى لانطلاقة المسرح في الإمارات ، فنعود إلى العام 1950 ، وإلى مدرسة القاسمية في الشارقة ، التي تعتبر واحدة من أوائل المدارس النظامية ، وفيها مجموعة من الأساتذة الأفاضل ، منهم زهدي الخطيب ، محمد دياب الموسى ، وعلي بورحيمة ، الذي قام بتأليف وتمثيل أول مسرحية  في مدرسة القاسمية ، عنوانها ” الحطٌاب وبنت السلطان” ، كما يروي الشيخ سلطان ، غير أن هذه المسرحية أصبحت المحطة الأولى لانطلاقة المسرح ، دون أن يدري علي بورحيمة وقتها أنه يؤسس لحركة مسرحية في الإمارات ، ستأخذ أبعاداً مهمة مستقبلاً

واستطرد المحاضر.. في العام 1955 ، قدم مجموعة من الطلبة بتقديم مسرحية ” جابر عثرات الكرام ” لمحمود غنيم ، وكان على رأسهم الشيخ سلطان القاسمي ، والراحل تريم عمران تريم ، ومحمد حمد الشامسي ، وكذلك الأخوين أحمد ومحمد ناصر وخلف الفندي ومحمود خير الله ، وأخرحها فايز أبو نعاج ، ثم أعيد إخراجها في العام 1957 على يدي أحمد العدواني.

وأضاف المحاضر .. أما في دبي ، فيذكر الأستاذ زهدي الخطيب أن أول مسرحية ، شهدتها مدارس دبي ، كانت في العام 1958 ، بعنوان ” جامع الذهب ” ، كان سمو الشيخ حمدان بن راشد آل مكتوم ، نائب حاكم دبي ، يمثل فيها وكان معه جمعة غريب .

إذن يمكن أن نحدد النشاط المسرحي المدرسي ، في الشارقة بدأ العام 1950 في المدرسة القاسمية ، على يدي علي بورحيمة ، وفي دبي العام 1958 في المدرسة الأحمدية ، وفي العام 1960 في المدرسة القاسمية برأس الخيمة.

وتطرق المحاضر إلى دور النوادي الرياضية الثقافية في الحركة المسرحية بالدولة ، وأشار إلى جهد صاحب السمو الشيخ سلطان بن محمد القاسمي في هذا المجال ، حيث قدم سموه عملاً مسرحياً من تأليفه وتمثيله ، بعنوان ” وكلاء صهيون” ، أغضب الحاكم البريطاني يومها ، وأصر على إغلاق المسرح . ثم أعيد إخراجها العام 1963 في نادي الشعب بالشارقة .

وذكر المحاضر مسرحية ” الإسلام والتعاون” ، لجمعة غريب ، التي قدمها العام 1959 ، خرجت على إثرها مظاهرة طافت شوارع دبي ، تنادي بالحرية والاستقلال.

قيام دولة الاتحاد

قال د. عبدالإله عبد القادر: إن قيام دولة الاتحاد فجٌر ثورة تعليمية في جميع أنحاء الدولة ، قادها المغفور له بإذن الله تعالى الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان ، تعتبر مفصلاً أساسياً في الثقافة بصورة عامة ، والمسرح والتعليم بخاصة . إذ استقدمت وزارة التربية والتعليم مئات بل آلاف المدرسين ، كما استقدمت الفنان زكي طليمات من مصر ، لوضع خطة تستهدف النهوض بالمسرح ، وبخاصة المسرح المدرسي الذي كان عماد الحركة المسرحية في الإمارات .

وبعد طليمات ، جاء صقر الرشود من الكويت ، الذي يعتبر ، رحمه الله ، ثروة كبيرة ، وفكراً مسرحياً ، قل مثيله ، وكان أحضر معه أستاذه ابراهيم جلال ، الذي كان أول من أدخل العلم إلى المسرح ، وأول من أدخل مسرح ” بريشت ” إلى المسرح العربي ، ونقل شباب الإمارات إلى مهرجان دمشق الدولي . وقد حلٌ محل صقر الرشود بعد وفاته بحادث سير في الكويت.

وقد تشكلت معظم الفرق المسرحية في الدولة ، بتواريخ متقاربة . حيث أصبح لدينا نهضة ثقافية ومسرحية .

وتطرق المحاضر إلى دور كل من المخرجين ابراهيم الشطي وجواد الأسدي في تطوير المسرح الإماراتي ، لكن منهج الأسدي ، الذي يعتبر مفجر طاقات الشباب ، والذي أحضر معه أكثر من أربعين شخصاً ، كان صعباً ، فانفض المسرحيون من حوله ، ولم يبق معه سوى ناجي الحاي وسميرة أحمد وابراهيم جمعة .

وسط هذه المعطيات ، انبثقت فكرة تنظيم مهرجان مسرحي محلي ، أيام الشارقة المسرحية ، التي لاتزال مستمرة إلى يومنا هذا ، بدعم لا محدود من صاحب السمو الشيخ سلطان بن محمد القاسمي ، الذي أمر بتشكيل الهيئة العربية للمسرح ، وأنيط بها تنظيم مهرجانات مسرحية سنوية ، في البلاد العربية ، لتعويض ما نتج عن غياب مهرجانات دمشق وبغداد والقاهرة وقرطاج .

واختتم المحاضر قائلاً : ..وبذلك تكون دولة الإمارات العربية المتحدة ، قد أعادت للمسرح العربي تألقه ونشاطه .